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室内装潢设计论文2018年精选范文6篇

论文编号:lw201805111235544861 所属栏目:室内装潢设计论文 发布日期:2018年05月23日 论文编辑:www.51lunwen.com

本文是一篇室内装潢设计论文,笔者认为该论文主要研究装饰纹样、装饰图案、建筑装饰等,今天无忧网为大家推荐一篇室内装潢设计论文,供大家参考。


室内装潢设计论文2018年精选范文一:基于眼动特征的法式古典座椅形态审美研究


第一章 绪论 


1.1 课题研究背景及依据 

1.1.1 研究背景 

经过 30 多年的经济改革,中国社会已经发生了翻天覆地的变化。人们的生活水平在不断的提高,物质条件在不断的丰富,渐渐的人们不再满足于基本物质的需求,而是去追寻更高层次的精神学问世界,追求独特的,个性化的生活与享受。家具是大家生活中必不可少的用具,或许以前只是为了满足功能的需求,简单实用,但是现在对家具审美,家具学问有了更高的要求。现在很多企业倡导与宣传家具学问,“大家卖的不是家具,是学问,是一种生活方式”已经成为了家具销售者的口头禅。而家具学问的主要承载者便是古典家具,拥有深厚的学问底蕴,与持久不衰的经典造型,它是人们追寻精神的满足与个性展现的首选者。因此,欧式古典家具自然而然的也成为了许多人追捧的对象,渐渐地在中国流行开来。在 09 年的一项调查显示,在消费者对于家具款式的希望上,接受调查的人群中,喜欢欧式家具的占到了 18.5%,显然已经具有相当的规模了,现在只会有增无减。 

欧式古典家具的消费群体主要有两个,一是中国的中产阶级,年龄在 40以上,大多分布在东南沿海地区,主要是老板、大款、房地产商等人群,他们比较有经济实力,大多买得起住房和轿车,在生活上,既向往田园生活的宁静,又追求贵族生活的典雅,同时又不愿放弃都市生活的的繁华,或者是纯粹为了装饰门面排场,他们是欧式古典家具的主要消费者。另一个群体则是时尚的年轻人,特别是 80 后,他们追求个性、时尚的生活,常常会购买少量欧式古典家具布置在家里,与其它家具风格形成混搭。 

在风格上面,目前国内市场上的欧式古典家具主要包括三大类:法式古典、西班牙古典与意大利古典。其中法式古典家具的巴洛可与洛可可最受到人们的欢迎,它们以绚丽的色彩、精美的造型、宏大的气势,给人以特有的雍容华贵之感,淋漓尽致地体现出主人的财富和成就,而制作上的精雕细琢,更让人处处感受到产品的工艺与品质的非同一般。 


1.2 国内外研究现状 

1.2.1 对法式古典家具的相关研究 

1.2.1.1 在风格特征方面 

在赵夫子 唐利所著的《外国古典家具学问艺术》一书中对西方家具的背景学问,家具装饰、家具种类等进行了详细的描述,其中法式古典家具是包含在整个西方家具风格的历史进程之中,来分别作先容,书中对法式家具的发展历史进行描述,但总体上对法式家具只能作一个整体印象的描述,缺少对细部的阐述。 在刘秋霖 刘健等人编著的《西方古典家具》一书中对西方家具按家具种类来分别先容每种家具的发展形势及历史特征,但缺少对各个国家风格的辨认。 

南京林业大学叶志远的硕士论文《新古典家具的风格艺术与现代设计》中以具有代表性的法、英两国的新古典主义家具发展为轴线,研究了新古典家具的风格特征,并结合目前流行的新古典产品个案,分析和建立了新古典主义家具的现代设计理论体系。 

北京林业大学的唐开军在其博士论文《家具风格的形成过程研究》中应用归纳和对比的方法,对古今中外家具风格的形成过程进行了深层次的探讨,研究了风格的构成及起源等,从最根本的角度去剖析家具风格,并先容了各家具风格的家具结构、用材、装饰等,从其中对法式家具的先容研究可以对法式家具风格特征有一个更明晰的了解。 

浙江大学的王凯在其硕士论文《产品造型风格意向认知的研究》中,将产品风格的认知与消费者的情感认知结合起来,将符号学引入风格一向的认知和设计中,并以实际的调查数据形象地说明了造型符号对风格的影响。提出了基于风格意向的设计方法。编辑将风格、设计、消费者联系在一起,探讨了适于消费者认知的产品风格设计。这为我的研究思路提供了借鉴。 

西安石油大学的张瑞平在其文章《审视巴洛克艺术》中以不同的视点,从“历史同情心”和“道德理由” 的角度批判巴洛克艺术风格的富丽堂皇,豪侈豪华,旨在全方位理解巴洛克艺术的全貌,它加深了我对法国巴洛克风格家具的理解。 

上海家具研究所的许美琪在其系列文章《西方古典家具史论》中,比较系统地阐述了法式家具风格的分类与具体的造型特征,这对我的研究会有很大的参考价值。 

1.2.1.2 在造型特征方面 

这之类的研究状况可谓是百花齐放,研究设计了形状、色彩、材料质感、装饰等方面。 

东北林业大学的林峰 宋魁彦在其《巴洛克式家具与明式家具在色彩上的比较研究》一文中专门从色彩的角度,对比分析了巴洛克家具与明式家具对人们的视觉影响,颜色研究是在材色和饰色两个方面上进行的。 

余肖红 李江晓所著的《古典家具装饰图案》一书中对法国古典家具的主要装饰图案作了比较详细的先容,让我了解了法式古典家具的图案种类,也给我研究提供了借鉴资料。 

英国的菲利斯·贝内特·奥茨在《西方家具演变史—风格与样式》中从整体上详细地描述了西方家具的发展与演变,对各风格之间的传承与发展作了探析,并对当时历史时期的家具结构与技术作了研究。 

美国的莱斯利·皮娜在《家具史》中对西方家具发展史作了系统与完整的论述,同时提供了大量清晰与精致的插图,以颇具新颖的叙述方式,对西方家具发展史作了细分,里面也详细先容了法国的家具具风格特征,有助于本研究对法式古典风格的准确把握。 

由伦敦 William Heinemann LTD.出版的《old French furniture》编辑 roger de felice,详细先容了法国各个时期的风格,编辑按路易斯十三、路易斯十四、路易斯十五、路易斯十六和帝政时期来分别先容法式家具的风格,为研究提供了丰富的外文资料。 


第二章 视觉感知与眼动 


2.1 视觉与审美 

2.1.1 视觉感知 

人的眼睛有着接收及分析视像的不同能力,从而组成知觉,以辨认物象的外貌和所处的空间(距离),及该物在外形和空间上的改变。脑部将眼睛接收到的物象信息,分析出四类主要资料,就是有关物象的空间、色彩、形状及动态。有了这些数据,大家可辨认外物和对外物作出及时和适当的反应。当有光线时,人眼睛能辨别物象本体的明暗。物象有了明暗的对比,眼睛便能产生视觉的空间深度,看到对象的立体程度。同时眼睛能识别形状,有助大家辨认物体的形态。此外,人眼能看到色彩,称为色彩视或色觉。此四种视觉的能力,是混为一体使用的,作为大家探察与辨别外界数据,建立视觉感知的源头。 

同时,人的感觉器官对外界事物的反应总是存在着一定的局限。太小或太弱的刺激无法觉察,而太强的刺激又可能导致回避觉察。前者存在着一个下阈限,后者存在着一个上阈限,下阈限或称为绝对阈限,是可被觉察的最小刺激值;而上阈限则是可被觉察的最大刺激值。所有的设计,一般都应超出绝对阈限,才可能给受众留下的印象。 

2.1.2 视觉审美 

眼睛是信息的接受器,还是信息的初级加工厂,它把物理对象加工、组织成有意味的视觉形象和视觉概念。视觉决不简单地等于视觉器官及其功能,对其完整的理解是:由视觉器官通过对光的感受获得对客观物体的映像,进而形成心理感受。也就是说,视觉由眼睛、物象、环境条件和心理感受四部分组成,因而眼睛所产生的感觉包括认识和说明两个方面。 

设计以视觉形态呈现给人,它给人的刺激首先是视觉刺激。一件设计作品的视觉刺激可以引起人的各种感觉,包括听觉、味觉、嗅觉、触觉以及温度感觉、速度感觉、运动感觉等在内。例如:流线型的造型往往给人以柔和、运动的感觉,而直线型的造型则给人以坚固、稳定的感觉(柔和、坚固属于触觉,运动、稳定属于运动感觉)。然后,每个人会根据各自的视觉经验和常识修养去衡量和判断这种视觉的刺激,再输出他们对产生刺激的产品的认知,即产品的审美。 

对于一件家具来说,它的造型是首先对人产生视觉刺激,座椅也不例外,一把座椅是否受到喜爱,消费者的第一印象尤为重要,而这种第一印象就是要靠座椅的造型去体现。因此,把握好座椅的造型,从一开始就创造美的形象,对产品的设计非常重要。 


2.2 眼动测量技术 

2.2.1 视觉与眼动 

人类很早就认识到眼睛能反映出一个人的心理活动。早在十九世纪就有人通过考察人的眼球运动(以下称眼动)来研究人的心理活动。一百多年来,心理学家们一直致力于研究眼动的记录装置,并通过分析记录到的数据来研究眼动与人的心理活动的关系。在如今的社会,人们在获取信息的时候很大程度上要依赖于视觉,对于眼动的研究被认为是视觉信息处理研究中的最有效手段之一。 

眼动主要是指眼球运动, 它与人体的肌肉运动一样是一种反射活动。由于必须在刺激信号通过皮层中枢的作用下, 下行到脑干眼动核才能启动眼球运动, 期间的意识作用是不可避免的(这里不包括纯粹的生理性眼动),所以眼动又被称为主动性眼动。眼动的主动性虽然在很多时候是指服从于活动的任务性,但也包括在没有意识指引下发生的无意注意过程, 这时的主动性所指就是对信息的“觉察性”或“觉知性”。所以一般来说,眼动伴随着“想看什么”或“看到了什么”,能最充分地显示视觉信息加工中的选择性注意。

人的眼动有三种基本类型:注视、眼跳和追随运动。在阅读或观看图画时,为了看清某一物体,两只眼睛必须保持一定的方位,才能使物体成像在视网膜上,这种眼睛对准对象的活动叫做注视(fixation)。注视时眼睛保持相对的稳定。眼跳动(sacc

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